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沪上愚妇

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小额成本 大师手笔 高清现实  

2012-04-07 12:46:55|  分类: 观影 |  标签: |举报 |字号 订阅

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小额成本  大师手笔  高清现实

——我看伊朗电影《纳德和西敏,一次别离》

  

第一次看伊朗电影,第一次看没有背景音乐的电影,第一次看像邻家爱拍大哥手持DV做的街拍似的电影,但内心却有别样的震撼。

 

两个家庭,四个场景,五种眼神,一个悬念,在导演阿斯.法哈蒂的镜头下切换,平白真实地记录下两个家庭间纠纷的发展进程。小成本电影更加注重剧本的矛盾冲突,影片以非常小的点作为切入口,故事的核心背景在伊朗这个有着浓烈宗教化意味的国家, 婚姻家庭、教育养老、宗教信仰、道德人性、制度阶层等成了人们关注的焦点,展现了变革中的伊朗社会大主题。

两个家庭  四个场景

纳德和西敏,一对中产阶层的伊朗夫妇,他们有体面的职业,有房有车,雇得起女佣和家庭教师。西敏提出离婚只因为丈夫纳德不肯与自己一同去国外生活,为11岁的女儿创造更好的成长环境。纳德的倔脾气十分明朗地摆在脸上:我有一千个理由不离开,首先我不能抛下我的父亲。西敏搬去娘家生活,而纳德则与女儿特眉,以及罹患老年痴呆症的父亲生活。纳德(或许)在不知情的前提下,匆忙地雇用了怀有身孕的瑞兹作为父亲的日间看护。

瑞兹夫妇住在远郊,贫穷、挣扎的生活使他们毫无选择地成为社会最脆弱的群体。瑞兹到纳德家仅几日后,纳德临时返家却看到父亲跌倒在地,而双手还被捆绑在床上。他随即解雇了瑞兹,并在盛怒下将她推搡出门,瑞兹流产。接下来的情节再次回到法庭,这一次是贫民阶层的瑞兹夫妇在以谋杀罪名指控纳德。

因此在两个家庭间展开了漫漫的争论和对峙。场景在纳德家、瑞兹家、法庭、街市间不停切换,不断有新的细节和线索铺展开来,干扰着观众对整件事的判断,而导演没有对任何一方加以辩护,对立的两方都各有对的或者错的行为,都在现实与信仰、金钱和尊严之间挣扎。

五种眼神  一个悬念

电影的开场就是在法院,紧挨着坐在两张椅子上的纳德和西敏,他们温文尔雅,轻言慢语,不像是即将离婚的夫妇。他们俩的眼神一下子勾住了观者的心:西敏,一个关注孩子的未来更重于爱丈夫(以及丈夫的痴呆老父亲)的女人那焦灼的眼神。她曾经是一个好妻子、好母亲、好儿媳,她爱这个家庭,但面对现实的状况,她更爱她的女儿和她自己的生活,于是她选择了逃离,而这种逃离对一个女人而言是一种怎样的痛,都写在那双大大的写满焦虑的眼中,作为女人我感同身受。纳德,一个身处中产阶层的中年男人,背负着家庭事业的责任,上老下小,面对妻子的决绝,以及即将面临的家庭重担,这个男人的眼中写满无奈、无助和愤懑。

瑞兹,一个生活在平民窟的女人,有一个可爱的女儿和一个不争气的丈夫。为了生计更为了替坐过牢没有工作还欠着巨额债务的丈夫还债,她不得不怀着身孕带着女儿出去工作。她虔诚的拜服在《古兰经》之下,在《古兰经》的注视下,她必须爱她的丈夫,尊敬他,做任何事都得经过他的同意。但作为一个人,一个常常容易软弱、怯懦的人,她怕他。她满眼装的都是忧郁和恐惧。

特眉,纳德和西敏的女儿,一个正直青春期的孩子,瑞兹的小女儿,一个漂亮可爱的小姑娘。都是小女孩,却被天生地分配到一个社会的两端,小小年纪便需识破人情世故,看清这世界的残酷与真实。当课本上的箴言被成人世界无情地颠覆,两个小女孩也分别完成了向成年的第一步蜕变,在这个过程中,她们失去了童真,也失去了对亲人和朋友的信任。本可以成为无话不说的好朋友,却因为社会鸿沟阴沉对视,闹剧收场时小姑娘那刀子般的一个眼神,真是悲凉到极点。
    
纳德的父亲,一个患了老年痴呆症的老人,那空洞呆滞的眼神中是否有看穿这混蛋世界的通透?

 此外,在影片中始终围绕着的一个隐藏命题,就是信仰之下诚实与谎言的博弈。导演故意略去真相呈现的一刻,为的就是保持谁在说谎的悬念。一个罗生门式层层推进的架构,为影片保持了平淡生活中的强烈张力,何况,这个谎言最终的揭开更是一记强有力的问号:谁在说谎?为什么要说谎?在道德、法律、金钱、亲情的多重博弈面前,说谎的代价几何?观者若能理清这个谎言的架构,剧中角色之间的复杂关系也就一览无余。

在现实困境和人性弱点面前,宗教的力量也被削弱。本来宗教会坚定你的信念,增强你抵御人性阴暗面的力量,但人性的弱点却那么地根深蒂固、如影随形,轻易就能把宗教、良心结界打开。

诗意现实  观者自清

 这部电影的精彩之处在于,它在展现这一切的过程中一点也不着急,在一种平实的淡定和质朴中,是慢慢展开的故事、情感和纠结。当然,还有伊朗人在生活和信仰上的沉重焦虑。但最刺激观者的还是对人性的刻画。

观者被引入导演所营造的困境之中,随着对剧中人物评价的变化,自己的价值判断慢慢失守。但电影的好处在于,你并没有经历那种困境和悲剧,你仍然有机会借此看看自己的生活,是否有诚实一点的、更好一点的可能。

 

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